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新国立劇場シーズン開幕公演、ワーグナー 「ニュルンベルクのマイスタージンガー」

大満足。ほんとにおもしろかったです。

さんざん聴いている録音があるからでしょう、その刷り込みが相当で、前奏曲のはじまりでは、多少違和感があって、ちょっと乗りにくかったですが、次第に引き込まれました。

新国立劇場のホームページの舞台写真やビデオ・クリップから、全然期待しないで、出かけましたが、びっくり仰天のうれしい予想外でした。写真は当てにならないです。もっとも、いつも感じるのですが、あの舞台写真は、概して下手というか、よくないと思います。

思うに、おもしろさは、やはり演出から来たのではないでしょうか。さすがにヴァイクル、それこそだてにザックス歌手といわれてきたわけじゃないってよくわかりました。いわゆる目新しい演出ではないけど、躍動感があって、新鮮。実によく演出されていると思いました。特に歌手の動かし方や感情表現のさせ方が巧かったのだと思います。

たとえば、もしかしたら声楽的に多少難ありかも・・と思うワルター、巧くポイントを押さえた歌唱をしていたせいだと思うのですが、情熱的で奔放、前向きで積極的で、ちょっと高慢ちきな天才青年的性格が非常によく出ていました。オペラグラスで見るとちょっと興醒め（歌う表情が崩れるというか、あまり美しくない）なんですけど、普通に見るには、なかなかの好青年、動作も決まっているし、表情もよく伝わって、今までに体験した複数の映像＆実演（と言っても一度だけですけど）の中で、最高！のワルターでした。舞台姿の全体的印象は、アラーニャ・タイプというところ。映画俳優なら、ダスティン・ホフマンかしら。（どちらのファンにも怒られるかも・・ですが）
エレクトラのエギスト役で目をつけた私の勘に狂いはなかったようです。

エーファもよかったです。すらっと背が高い（ほんとに高い、その点、ワルターとのバランスは、これもまるで、ゲオルギューとアラーニャってところでした）、それに私が歌手には、そして、大抵の役には、もちろんこの役にも、必需品だと思っている、気品がありました。良家の娘らしい育ちの良さ、そしてちょっとわがままな可愛らしさも。ザックスの煮え切らない態度に腹を立てて、彼を押し倒して馬乗りになってだだをこねるところ、とても印象的でした。後の、人間としての成長ぶりとの対比が際立って、感動が深まります。

衣装も、前半の赤いドレス、三幕の白いドレス、どちらも質感のある素敵な布で高級感があったし、とても似合ってほんとに奇麗でした。立ち姿も動く姿も決まっていて美しかったです。声は、多少太めかなと思いましたが、この役に合わないってことはなかったです。今回のワルターと相性良かったと思います。

ザックスは、立派な体格ながら、肥満とは全く縁のない歌手で、いかにも頼りがいも包容力もある良識人といった雰囲気を醸して、独自のザックスだったと思います。ヴァイクルがずいぶん熱心に指導したんだろうなって思う瞬間がありました。分別あるほんとうの大人であるがゆえに、悩みもつきないザックスがよく表現されてました。だれもに好かれ、尊敬される人物として、素直に納得できます。

ポーグナー、フィデリオでもロッコでしたが、これもこの役の性格がよくわかって、ぴったりでした。エーファの父親って、なるほどこういう人なんだって、思えます。その行き方、考え方、納得でした。

ベックメッサーは、最高でした。なんともおもしろくて、一幕から、もう大声で笑いたかったけどそうもいかないので、抑えるのにかなり苦労しました。三幕のはちゃめちゃな歌が、これほどおもしろくて、吹き出しそうになるのをこらえたのは、全く初めての体験です。かけねなしの役者。立派な堂々とした体格、性格の悪さも十分というところですが、愛嬌もあって、第三者的には憎めない感じ・・・　
　
以上、三人のマイスターはみなさん体格の良いドイツ人（念のため、肥満とは無縁）、あとは日本人歌手でしたが、個性的な扮装（特に髪型）、演技的にもなかなかで、上記三人と、全然違和感なかったです。マイスターたちに関しては、人種の違いがまったくといっていいほど気になりませんでした。その他大勢の合唱団に関しては、違和感がないと言うとうそになりますが、仕方ないことですから、目をつぶりました。歌的には問題なかったです。

ダーヴィット、もう新国専属と言ってもいいほどの、吉田さんでしたが、ほんとびっくりするほどよかったです。声もダーヴィットにふさわしい透明感があって、聴きやすいし、演技も、多少臭いところゼロとは言いませんが、９９％、自然でよかったです。一幕の長々しい講義、全然退屈しませんでした。これはすごいことじゃないかと思います。オペラグラスを使わなければ、丸顔もすっきり見えて、なかなかの男前でしたし。このダーヴィッド＆レーネのカップルも女性のほうが大きかったのもご愛嬌のうちでした。小山さんのレーネは、まあ、それほど印象的でもなかったけど、こんなものでしょう。あの役は。この役が突出してすばらしかったなんてことだったら、あんまりいい上演とは言えないんじゃないでしょうか。

フィナーレもイヤミがなくて、普遍的な主張になっていて、とても気持ちがよかったです。これはこの演出全体から感じ取れました。たとえ民族色の強い、悪質な国家主義や全体主義に利用されてしまう内容でも、本来的には、人類の普遍的な理想であって、それを素直に表現できるし、どんな立場で観ても違和感がないということをはっきり示してたと思います。字幕もけっこうまじめに眺めましたが、ワーグナーの歌詞の深い意味、そして、人類全体の人間的な問題として、十二分に通じる内容、しかも非常にまじめで、心から伝統や民族性を大切にしながらも、現代においてさえ、反権威主義的で革新的だということを再確認しました。その歌詞がほんとに舞台で実現されていると感じました。

フィナーレ、幕が降りる寸前、一旦は逃げ出していたベックメッサーが、記録係の小黒板を手にふらふらと登場、手を取り合うワルター＆エヴァのそばまでやってきて、黒板を掲げると、そこに、Nein!　の文字が。マイスターたちにまたにらまれて、こそこそ退場。これで、また大笑いで幕。しゃれてる！と思いました。

しゃれと言えば、夜警はいつも酒瓶片手に酔っぱらっているのですが、一幕から、酔っぱらった通行人で登場、三幕の祭りの場でもよっぱらってふらふらしてました。歌手は日本人のベテランさん。背丈は小さいけど、ちょっと小太りで、明らかにヴァイクルか？ってメークでした。これは、ヴァイクルのこのオペラでのデビューが夜警の役だったので、ちょっと楽しんでみたのだそうです。これは、内部関係者が演出家から直接仕入れた情報だということです。

ワーグナーの舞台を観るのははじめて、ワーグナーは好きじゃないから、寝ちゃうかもしれないと言っていた同行者も含めて、一睡もせず、舞台に集中、大声で笑いたいのをこらえつつの六時間（休憩含む）でした。私としては、連日の長時間オペラで、さすがに三幕ではお尻が痛くなりましたが、気分は最高の大満足でした。

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